古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么是“山(shān)衔落日浸寒漪(yī)”的意思是(shì)青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼波光的(de)。

　　关(guān)于古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及(jí)古诗山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山(shān)衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下(xià)一(yī)句等问题，小编(biān)将(jiāng)为(wèi)你(nǐ)整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔(xián)落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的诗意(yì)是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋代(dài)诗(shī)人(rén)雷(léi)震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿(lǜ)草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水(shuǐ)呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红(hóng)的落(luò)日，一起(qǐ)把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在(zài)牛(niú)背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景(jǐng)的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两(liǎng)句，写的(de)是山村晚景。

　　诗(shī)人(rén)把池塘、山、落日三者(zhě)有机地融合起来，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常幽(yōu)雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲夏时令的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生(shēng)动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧(mù)童不(bù)是规矩地骑，而(ér)是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了(le)牧童(tóng)的调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这(zhè)样的环境，那(nà)牧童(tóng)自然就是悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也(yě)表现出了牧童无忧(yōu)无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整(zhěng)的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译(yì)也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不(bù)成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随(suí)口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很(hěn)可能为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这(zhè)篇文章：

　　宋(sòng)诗与唐诗(shī)中的(de)不(bù)少写(xiě)景之作，都(dōu)是诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感到这(zhè)些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其中的(de)较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在四周长满(mǎn)青草的(de)池塘里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳正要落山，红(hóng)红的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回(huí)家(jiā)的(de)孩子横坐在牛(niú)背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图(tú)。

　　诗(shī)前两句(jù)写背(bèi)景。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令已(yǐ)在春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运(yùn)《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以“满(mǎn)”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更(gèng)山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中(zhōng)，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围(wéi)绕池塘(táng)型(xíng)做亮为中(zhōng)心，以(yǐ)池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带出青山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池塘显(xiǎn)得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他十(shí)分满足于(yú)这样(yàng)一(yī)种自然(rán)风(fēng)光优美、卜宽人们生活(huó)自(zì)由自(zì)在(zài)的环(huán)境(jìng)，故写牧(mù)童，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他(tā)天(tiān)性(xìng)好静、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画(huà)面，无论是(shì)色(sè)彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声(shēng)，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的美好感觉。

　　诗(shī)摄取的画面(miàn)不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人则集中在牧童上，又都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此之前(qián)，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带(dài)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了压线扣几分罚款多少的，压线扣多少分？个天真(zhēn)烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄取的画面便(biàn)不同，一是充满(mǎn)情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家(jiā)有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这(zhè)里呢我(wǒ)就(jiù)介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平(píng)不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南(nán)昌(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青(qīng)山衔着彤红(hóng)的落日，一起把影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼(lín)波光的。

　　关于古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是(shì)什么以(yǐ)及古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句(jù)话的意思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么，山衔(xián)落日浸寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸寒漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下(xià)知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口(kǒu)吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起(qǐ)把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧(mù)童横骑在(zài)牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹着(zhe)，也没(méi)有(yǒu)固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一(yī)首描写农村(cūn)晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是山村(cūn)晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三(sān)者有(yǒu)机地融合(hé)起(qǐ)来，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的(de)图画,为后(hòu)两句(jù)写牧童出场布置了背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池(chí)塘水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机一片；

　　"山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日落(luò)西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上，表现了牧童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了(le)这样的环境，那(nà)牧童自然就是(shì)悠(yōu)哉(zāi)悠哉、其乐(lè)融融(róng)的了。

　　同时，也(yě)表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(压线扣几分罚款多少的，压线扣多少分？cǎo)满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大(dà)家把(bǎ)翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)上(shàng)，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要(yào)的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于作者(zhě)晚年隐居，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯(wéi)间）。

　　既(jì)然说到这(zhè)了，我(wǒ)们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇(piān)文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都(dōu)是诗中(zhōng)有(yǒu)画(huà)。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成(chéng)；宋人却更多(duō)是有(yǒu)意为(wèi)之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七绝的(de)形(xíng)式，进(jìn)行这方面(miàn)的(de)艺术(shù)实(shí)践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这些诗(shī)本就是题在(zài)画上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成(chéng)就者。

　　这是(shì)一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳正要落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映在冰凉的(de)池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放(fàng)牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶(ráo)有生活情趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春(chūn)草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节(jié)，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形(xíng)象(xiàng)地现出(chū)落日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日青山倒映水中，与(yǔ)王(wáng)安(ān)石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗围(wéi)绕(rào)池(chí)塘(táng)型做亮为中(zhōng)心，以池塘中的绿(lǜ)草与澄净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山与落日，中间以一(yī)“浸”字作维系，使池(chí)塘显(xiǎn)得很热闹(nào)，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村(cūn)童牛背(bèi)吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯(chún)朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种(zhǒng)欣赏的目光去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自然风光优美(měi)、卜宽人们生活自(zì)由自(zì)在的环境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧(xuān)嚣，看破(pò)了"红尘滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天性好(hǎo)静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的确实(shí)是一幅(fú)悠然超凡(fán)、世外桃源般(bān)的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的(de)美(měi)好感(gǎn)觉。

　　诗摄(shè)取的画面(miàn)不(bù)大，写(xiě)景则集中在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又(yòu)都紧(jǐn)紧围绕着“村晚”二字落(luò)笔，把人(rén)引入(rù)了江(jiāng)南优美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的(de)乡村生活充满着向往。

　　在此之前，张(zhāng)舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无(wú)人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的(de)牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村(cūn)景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的(de)画面便不(bù)同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后(hòu)，关于作(zuò)者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很(hěn)不是熟(shú)悉(xī)了，这里呢我就(jiù)介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进(jìn)士。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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